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一个是名称的问题。在纪录片的发展历程中，出现过很多不同的类型。国外研究者会把纪录片（Documentary）、纪实电影、人类学纪录片、***宣传片、真实电影、直接电影等多个不同的类型统称为非剧情片。而在中国，我们则是统称为纪录片，也就是一种广义上的纪录片。另一个是变化发展的问题。从电影诞生到现在的一百多年里，人类的社会生活和对世界的认识，发生了许多重大的变革，而主要以此为表现对象的纪录片，当然也会随之演变和发展。所以，在我看来，纪录片的概念不是固定不变的，它是一个在不断变化、融合和发展的概念。从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到数字，影像的制作技术手段在发展；从记录到新闻，从宣传到思考，影像的创作手段在发展；从街头到电影院，从电视台到网络，从电脑到手机，影像的传播方式也在发展。这些发展持续地更新着我们对纪录片的认识和定义，同时也给我们的纪录片创作带来了更多的可能性。现在，你可以自由地使用各种技术和艺术手段来制作你的影片，并在多种传播媒介上以多种不同的形态播放。所以，很多影像机构已经更简单直接地用『虚构影片』和『非虚构影片』来作为划分影片类型的标准。纪录片创作十种方式！惠阳区时事纪录片专业

社会化纪录片时期（1999—迄今）第四时期，“市场”和“社会责任”是两个**词汇。市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。***回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视；其次，对于人的关注，开始由原来简单化的环境和关系描述，转向把人放置于事件当中、把背景因素放大的新的叙述结构。重新开始关注现实的主流社会，成为中国电视纪录片继回归真实以后**富有价值的一次回归。它使得这一时期的作品主题显得更为大气，思想张力也明显增强。正是市场化因素的引导，使得这一时期中国电视纪录片无论是主题表征、风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元化的特征；也正是市场的因素，使得中国的纪录片开始面对现实的传媒环境，并学会在其中求生存求发展。惠阳城市纪录片跟拍影评写作干货!教你如何分析纪录片。

在之后100多年的发展历程中，经过了一个又一个发展阶段，纪录片承载了不同的历史使命。本文所要探讨的纪录片与专题片的边界问题，是以我国当前的融媒体环境和电视台架构为背景的，所以就从我国纪录片起源谈起。我国的纪录片兴起于20世纪初，在战火纷飞的年代，我国纪录片自诞生以来就承载着极强的社会功能：记录***事实、呼吁救亡启蒙、鼓舞军民士气。新中国成立后，纪录片又担负起歌颂建设成就、弘扬模范人物事迹的重任；20世纪80年代之后，电视媒介迅速崛起，为大型纪录片的传播提供了媒介支撑，歌颂中华大好河山的纪录片是这一时期的**。同时也应运而生一些以记录小人物为主要内容的“小而美”纪录片。

    在四个不同时期中国电视纪录片的话语权、话语方式也有相应的变化：在率先时期国家拥有很好统一的话语权；到第二时期则出现群体化的话语方式；而第三时期则呈现出较为明显的个人化的话语方式；第四时期则出现市场占据话语权的现象。不同的主题表征，可以说，成为不同时期电视纪录片所折射出来的社会关系的一个总呈现，与不同的话语权和话语方式相对应而出现的各个时期纪录片的主题表征，依次为国家不错的主题、民族精神的主题、人的主题和多元化的主题。中国电视纪录片的观念以及形态的演进，与中国社会思潮以及技术发展的历程虽然略有错后但基本保持同步。然而，中国电视纪录片所纪录的内容与社会时代的变革则差距较大，在第三时期甚至有些背时。中国纪录片观念和形态与国际纪录片之间也存在较大的差别。尤其是在20世纪90年代以前，几乎难以同日而语。中国电视纪录片的发展虽然是社会思潮和技术整体力量促进的结果，然而在局部的走向方面却有着很大的偶然性和随意性，这也是中国电视纪录片尚未成熟的一个标志。一部纪录片如何表达本真的情感？

贴近受众，让影像更具个性化的空间新媒介自身的贴近性所引发的环境变革，使纪录片深入更加个性化的空间成为可能，在此种环境中“可以直接、间接影响人类生活和发展的各种自然因素和社会因素”的作用O被延伸和扩大化了，受众所看到的纪录片具有更鲜明的特征和细化的含义。挖掘非一般的大众化的东西，并以独特、另类和拥有自己特质的方式呈现，将国产纪录片推向了熠熠生辉的平台，使纪录片本体中的多面性和复杂性得以灵活的体现。因而，新媒介在很大程度上促成了纪录片的内在和观众观看口味的不经意吻合网络与移动通讯技术的运用以及信息与资讯的共享使审美主体在思想构成和影像观念上产生了不同的变化。个体意识的增强和个体理念的自由传播使纪录片不得不去探究如何在普遍个体中寻找一种适合大多数的性表达，这种看似矛盾的逻辑在纪录片的新媒介传播中已被正视和利用。新媒介环境中更富个性化纪录片的产生，开创了人们感知和认识国产纪录片的新方式。以网络为**的新媒体从根本上改变了国产纪录片的交流手法和叙事方式，而在以表达人文关怀为目的的纪录文化中，更多的体现出了这个时代观众个体的存在感，这种体悟成了在纪录片观感中产生贴近因素的基础。剪辑纪录片要注意什么？惠阳政论纪录片

如何给正确地给纪录片打分?惠阳区时事纪录片专业

    数码技术的发展,使记录设备日益小型化、个人化,摄、录、编剪可以很轻松地由一个人一个完成,制作人可以更从容更自如地记录原汁原味的生活实态,它所带来的变化可能是创新性的。吴文光说,这是他梦寐以求的个人方式,拿着像笔一样小巧的DV机,他可以像作家写作一样做纪录片,他甚至开始用DV机来做日记。这种变化已经促使许多业外人不断进入纪录片的制作行列,这意味着很多新的可能性。纪录片在前进,但纪录片的市场却在萎缩。比起90年代初的一派繁荣,如今的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。中国纪录片几乎没有**基础,这是一些纪录片制作者的共识。好雄辩的证据就是纪录片没人放也没人看了。其实纪录片不能成为收视的热门,在国外也是正常的,即使传媒发达如法国也只有一家电视台专放纪录片。但以中国纪录片已经取得的成绩,以大众对现实的关注程度,它实在不应该受到如此冷遇。市场化作为纪录片栏目扎实生存根系、扩大发展空间的命脉,已被业界普遍认可。虽然部分强势媒体对此已做出了有益的尝试,但对于一个栏目欲保持旺盛生命力与持久魅力而言,还远远不够。要想让纪录片栏目走得更好、更远。 惠阳区时事纪录片专业

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