龙门纪录片剧本

贴近受众，让影像更具个性化的空间新媒介自身的贴近性所引发的环境变革，使纪录片深入更加个性化的空间成为可能，在此种环境中“可以直接、间接影响人类生活和发展的各种自然因素和社会因素”的作用O被延伸和扩大化了，受众所看到的纪录片具有更鲜明的特征和细化的含义。挖掘非一般的大众化的东西，并以独特、另类和拥有自己特质的方式呈现，将国产纪录片推向了熠熠生辉的平台，使纪录片本体中的多面性和复杂性得以灵活的体现。因而，新媒介在很大程度上促成了纪录片的内在和观众观看口味的不经意吻合网络与移动通讯技术的运用以及信息与资讯的共享使审美主体在思想构成和影像观念上产生了不同的变化。个体意识的增强和个体理念的自由传播使纪录片不得不去探究如何在普遍个体中寻找一种适合大多数的性表达，这种看似矛盾的逻辑在纪录片的新媒介传播中已被正视和利用。新媒介环境中更富个性化纪录片的产生，开创了人们感知和认识国产纪录片的新方式。以网络为**的新媒体从根本上改变了国产纪录片的交流手法和叙事方式，而在以表达人文关怀为目的的纪录文化中，更多的体现出了这个时代观众个体的存在感，这种体悟成了在纪录片观感中产生贴近因素的基础。拍摄纪录片的话，如果没有基础，好上手吗？龙门纪录片剧本

应该加快栏目纪录片制播分离的步伐。网台分离、制播分离,是美国三大电视网的基本运作制度。节目的制作、营销有专门机构负责,电视台不直接参与,这更符合现代市场经济的特点。制播分离应该是中国电视纪录片市场化的关键词。在把握舆论导向的前提下,应把相当一部分节目的制作权转移到节目制作公司。其次,多种销售手段,跨媒体经营。电视纪录片并不是“寂寞”的产业,要讲究营销策略。这方面,国外的电视纪录片给我们提供了诸多借鉴。在目前中国电视纪录片播出价格比较低的情况下,得有一种新思路。比如,取得企业赞助,做贴片广告。再次就是集约化生产。电视产业化进程中,慢工细活的那种“创作”式的纪录片制作方式已经难以满足规模要求。同时,为节省成本、应付播出,栏目化的纪录片更要探索制作模式、经营模式,这比探讨纪录片的属性、类别等话题更现实。电视纪录片栏目要根实现流水线制作,必须建立适合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍弃)以往中国纪录片创作的小作坊方式,向流水线批量生产的模式靠拢,至少是纪录片市场化初期的主要策略。 惠东专题纪录片故事如何具体评析一部纪录片?

平列与渐进:电视纪录片的两种结构思维如果说纪录片是一种“发现”的艺术,那么它同时又是一种“叙事”的艺术、“结构”的艺术。在电视纪录片中,结构是叙事的具体化和意义化,叙事要通过结构才能流畅地表达作者的审美感知。所以,确立结构,也就是确立展开和完成叙事的方式和意义。电视纪录片的叙事结构由于构建结构主体的不同而导致结构样式多种多样。不过,任何结构都是人们思维的结果,而对结构思维的考察和研究,或许能够给我们理解和把握电视纪录片的叙事结构带来捷径性的东西。结构思维是行文思维阶段将生成的时间性、空间性材料转化为一维的、线性的语言链和语言流的思维过程。结构思维的目的在于通过语言和材料的叙述创造一个拟自然的时空结构和逻辑结构,让人清晰明白,便于理解和把握。而达到这种状态的结构思维则是平列结构思维与渐进结构思维。

电视纪录片的生活之美。电视纪录片具有鲜明的个性特征，和其他种类的电视节目存在较大差异。在电视纪录片中，时效性并不是重点，其重点是追求实际生活的逻辑性。同时，在纪录片的制作过程中，真实性是非常关键的因素。电视纪录片能够将真实事物中存在的内在逻辑表现得淋漓尽致，能够将大自然与人类实际生活的美好画面展现出来并进行逻辑推理，使人们不仅能够看见事物的表像，还可理解事物更深层次的含义。在人们的实际生活中，自然美与社会美是关键的组成部分，例如大自然中的小动物、森林、草地等都属于人类生活中的自然美，高楼大厦、霓虹灯、文物古迹、人们的美好品德都属于人类生活中的社会美。***的电视纪录片都是由具备优良审美观和价值观的创作者创作而成，是创作者将生活中美好事物进行提炼和发掘而创作出的真实、美好的优美艺术画卷。由此可见，电视纪录片具有较高的审美价值。基于叙事结构,分析中国美食纪录片的叙事建构,有哪些特征?

纪录片的结构分析结构是作品的形式，也就是创作者如何将无序的零散素材变成有序的叙事作品，纪录片的成功与否很大程度上取决于创作者是否采用了适当的结构。纪录片的结构有线性结构和板块结构两种。在线性结构中，又可细分为单线结构、双线结构和多线结构。单线结构是一个事件或人物按照时间顺序贯穿到底，这样的结构清晰简单，但也容易使作品显得单薄。双线结构有两条明显可见的线索，两条线索的关系可以是平行式、交叉式或对比式。很多历史题材的纪录片中采用双时空叙事，现实时空和历史时空交替呈现。多线结构是指片中有三条以上的情节线或人物线，不同线索之间可以交叉也可以不交叉，但基本上每条线索都是贯穿到底的。板块结构指一些没有直接联系的人物、事件和现象，按不同的人物、时间、地域、事件主题等分成几个块，块与块之间不一定构成起承转合的关系，这样的结构方式称之为板块结构。每集在一个主题下讲述几个小故事，这种碎片化、集锦式的叙事结构增强了作品节奏感和层次。国内纪录片的发展情况怎么样？惠阳区生活纪录片专业

坚持看纪录片是一种什么体验？龙门纪录片剧本

社会化纪录片时期（1999—迄今）第四时期，“市场”和“社会责任”是两个**词汇。市场和社会责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。***回归社会、走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于现实中心的、社会化程度高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视；其次，对于人的关注，开始由原来简单化的环境和关系描述，转向把人放置于事件当中、把背景因素放大的新的叙述结构。重新开始关注现实的主流社会，成为中国电视纪录片继回归真实以后**富有价值的一次回归。它使得这一时期的作品主题显得更为大气，思想张力也明显增强。正是市场化因素的引导，使得这一时期中国电视纪录片无论是主题表征、风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元化的特征；也正是市场的因素，使得中国的纪录片开始面对现实的传媒环境，并学会在其中求生存求发展。龙门纪录片剧本

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